《后宮甄嬛傳》：作家當(dāng)編劇的尷尬與無(wú)奈

　　正在熱播的《甄嬛傳》，原著作者流瀲紫，同時(shí)也是該劇編劇。這并非個(gè)案，如今的影視圈，作家頻頻“客串”編劇或直接簽約影視公司改行當(dāng)編劇。去年末，曾以《黑道風(fēng)云》小說(shuō)系列成名的作家孔二狗與著名作家劉恒正式簽約小馬奔騰影視公司，成為職業(yè)編劇。此外，電影《手機(jī)》編劇劉震云、《金陵十三釵》編劇嚴(yán)歌苓，都是著名作家轉(zhuǎn)型編劇的成功案例。作家改行當(dāng)編劇或頻頻客串編劇，原因多樣。但有一個(gè)不可否認(rèn)的誘因：編劇的稿酬已經(jīng)遠(yuǎn)高于文學(xué)作品稿費(fèi)。(3月29日《華西都市報(bào)》)

　　適者生存。應(yīng)該說(shuō)，作家頻頻“客串”編劇無(wú)可厚非，作家也要生存，沒(méi)有人民幣不行。況且，據(jù)稱(chēng)，寫(xiě)一集約一萬(wàn)多字的劇本，稿酬少則1萬(wàn)元多則20多萬(wàn)元，一線編劇的稿酬最高能達(dá)到30萬(wàn)一集！一字30元，對(duì)于哪個(gè)寫(xiě)字的人都有巨大的誘惑，哪個(gè)有“觸電”機(jī)會(huì)的作家不動(dòng)心呢？然而，作家與編劇不是一個(gè)行當(dāng)，作家頻頻跨界“觸電”當(dāng)編劇，畢竟是對(duì)作家這個(gè)行當(dāng)?shù)摹靶呷琛保�但�?duì)于作家來(lái)說(shuō)，這更是一種無(wú)奈。但誰(shuí)讓稿酬太低，作家很弱勢(shì)呢！影視劇本缺乏文學(xué)作品那樣的藝術(shù)性，而劇本稿費(fèi)卻是文學(xué)稿費(fèi)的幾倍，實(shí)在是對(duì)文學(xué)作品及其作家尊嚴(yán)的褻瀆。

　　當(dāng)然，寫(xiě)劇本一字30元也不是每個(gè)編劇都有的待遇。據(jù)稱(chēng)，高價(jià)一線編劇，全國(guó)不超過(guò)20人，無(wú)數(shù)編劇的稿費(fèi)并不高。早有報(bào)道說(shuō)，底層編劇是很清苦的，比作家的境況好不到哪里去。有的編劇寫(xiě)的本子賣(mài)不出去，有的編劇給名編劇當(dāng)槍手，收入是很少的，并不是所有編劇都風(fēng)光。雖然名編劇的風(fēng)光令人羨慕，但不能當(dāng)做作家追求的目標(biāo)，因?yàn)椴皇撬�有的編劇都能風(fēng)光，“風(fēng)光”不僅需要才華，更需要機(jī)會(huì)。就像影視制作部門(mén)門(mén)前的演員等待機(jī)會(huì)一樣，拿著劇本待價(jià)而沽的編劇也大有人在。與其羨慕名編劇的金錢(qián)與風(fēng)光，作家不如扎扎實(shí)實(shí)地寫(xiě)出好作品，有好作品的作家一樣可以賺錢(qián)一樣可以風(fēng)光。

　　更重要的是能當(dāng)作家，不一定就能當(dāng)好編劇，因?yàn)樽骷覍?xiě)好作品是自己自由創(chuàng)作，而編劇寫(xiě)劇本受限很多，甚至一個(gè)劇本簡(jiǎn)直就是集體勞動(dòng)的成果；創(chuàng)作文學(xué)作品是為讀者負(fù)責(zé)，而創(chuàng)作劇本更多的是為投資商負(fù)責(zé)。在筆者看來(lái)，編劇收入高，不值得作家羨慕。相反，只能說(shuō)明作家的地位低稿酬標(biāo)準(zhǔn)可憐。作家地位收入都高于編劇才是正道。尊重知識(shí)尊重人才的一個(gè)重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)就是，讓知識(shí)勞動(dòng)者有尊嚴(yán)的稿費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)。希望有關(guān)部門(mén)反思稿費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，與時(shí)俱進(jìn)地提高稿費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，讓作家能體面地勞動(dòng)。