抗日劇泛濫誰最受傷害？
26歲的“橫漂”史中鵬最近突然成了網(wǎng)絡(luò)紅人，原因是他因?yàn)榘缪萑毡颈惶炀谷辉诓煌瑒〗M“死”了8次。2012年，他總共參與演出了30多部抗戰(zhàn)戲，演了200多次日本兵，最多的一天“死”了8次。（2月4日《錢江晚報(bào)》）
一天“死”八次，表面上看作為群眾演員的人很受傷，這種慣例式的折騰讓一個(gè)群眾演員身心疲憊。但是，這背后折射的乃是整個(gè)中國電視劇市場上的混亂。在缺乏新穎劇本和題材的時(shí)候，千篇一律的抗日劇紛紛上馬，為的只是一個(gè)爭奪眼球的過程。但這種無聊的程式化的抗日劇的上演不僅造成觀眾們視覺污染，對于中國影視業(yè)的進(jìn)步也沒有絲毫益處。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，從2009年起，在橫店拍攝的劇組，抗戰(zhàn)戲是一年多過一年，以2012年為例，橫店影視城共接待劇組150個(gè)，而其中48個(gè)劇組涉及抗戰(zhàn)題材，約占30%。由此可見，抗日劇的泛濫已經(jīng)成為熒屏的一大災(zāi)難，可以想象，如果觀眾們天天能看到一個(gè)演員，一種抗日劇，都是八路軍英勇殺敵，鬼子們紛紛落地，如此視覺污染會(huì)導(dǎo)致何種結(jié)果呢？
對于一天“死”八次的群眾演員來說，他僅僅是為了混口飯吃罷了。但是，其背后的整個(gè)中國電視劇市場卻遠(yuǎn)非如此。戰(zhàn)爭本身是殘酷的，將戰(zhàn)爭喜劇化的作風(fēng)是在歪曲整個(gè)戰(zhàn)爭的殘酷性，讓小孩子們看過之后的直覺是戰(zhàn)爭很好玩。這種抗日劇將殘酷的戰(zhàn)爭戲劇化，將原本客觀呈現(xiàn)的敵我形勢偶像化，對于整個(gè)需要接受正確戰(zhàn)爭觀的人們來說，無疑是一種錯(cuò)誤的引導(dǎo)，會(huì)導(dǎo)致錯(cuò)誤的戰(zhàn)爭觀，也會(huì)引發(fā)對于戰(zhàn)爭的錯(cuò)誤認(rèn)識和感知。
另外，對于觀眾來說，千篇一律和連篇累牘的抗日劇造成的視覺污染對于感官無疑是最大的負(fù)面效果。電視劇本身的效果除了追求收視率之外，更多的也承載了對于整個(gè)國民的教育功能，單一的雷同和同質(zhì)化，抗日劇泛濫正是這種對于通過電視劇的方式進(jìn)行教育和價(jià)值認(rèn)同的嚴(yán)重錯(cuò)位。所以說，一天“死”八次受傷的不僅是群眾演員，對于整個(gè)觀眾也是一種傷害，對于電視劇市場也是如此。（王傳言）
