最近有兩條關(guān)于國產(chǎn)類型劇的消息，一是《步步驚心》的續(xù)集《步步驚情》將要播出，二是《天天有喜》的第二部將要開機，兩部戲都曾是當(dāng)年獲得高收視率、同時也是充滿爭議的神作。

　　國產(chǎn)電視劇可分類型的少之又少，常常并不具備類型劇的個性化與人文深度，只是在題材與表現(xiàn)方式上比較討巧，占了“類型”的形式。比如穿著古裝，說著現(xiàn)代臺詞，時不時冒出幾句流行語，是穿越劇的一大特點。《天天有喜》即是這樣的作品，狐貍與樵夫相愛，這在中國民間口頭文學(xué)中源遠(yuǎn)流長，設(shè)定金蟾大王為大反派，也符合舊有善惡觀，據(jù)稱《天天有喜2》增加了編號為1-9的仙女，看樣子打算吃定神話傳說這盤菜了。

　　從中國傳統(tǒng)文化中汲取創(chuàng)作靈感，是件十分占便宜的事情，作品的立意根正苗紅，現(xiàn)在的年輕觀眾雖是互聯(lián)網(wǎng)一代，但無論怎樣也擺脫不了教科書以及爸爸媽媽、爺爺奶奶的影響，多少知道一點在農(nóng)耕時代祖輩們嚇唬小孩子的口頭傳說。

　　在傳播有效性和娛樂效果上，類型劇有天然優(yōu)勢，但為何總被冠以“雷劇”稱呼甚至遭到輿論批評？細(xì)想下來可能是這些作品在將現(xiàn)代審美銜接于傳統(tǒng)文化的過程中出了問題，一方面是相對低齡的觀眾追捧，另一方面是成熟的觀眾口誅筆伐，這種分裂現(xiàn)象不只表現(xiàn)于電視劇，也表現(xiàn)在其他文藝作品。

　　比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。這十年來遭到了各式各樣的圍剿，前些天還因涉黃剛被警告關(guān)停了一批網(wǎng)站。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是年輕人喜歡，精英不屑一顧，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不死，在于它牢牢掌控了群眾基礎(chǔ)，一方面在文化淵源上向古典名著如《山海經(jīng)》《聊齋》靠攏，另一方面則聲稱是當(dāng)下年輕人緩解工作生活壓力的必需品。來路與出口把控好后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就有了現(xiàn)實存在的意義，怎么也死不了。

　　國產(chǎn)類型劇的突圍之路可以從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)身上尋找經(jīng)驗。但前提是，要真正尊重作為傳統(tǒng)文化一部分的民間文學(xué)，把真正有戲可做的精華拿出來進行改編，還要準(zhǔn)確地了解當(dāng)下年輕觀眾的內(nèi)心渴求，不但娛樂他們，更要在娛樂之余給他們一些具有實用價值的啟迪。實現(xiàn)這個目的，沒有別的捷徑可走，唯有在制作上有精致路線。追求短期利益，不注重品牌培養(yǎng)，類型劇再怎么搞也沒戲。　（韓浩月）