為了確立李隆基和楊玉環(huán)的愛情，影片煞費苦心，花了很大篇幅擺脫倫理陰影。這一點算是相當成功，觀眾能感到李隆基的最初心動和楊玉環(huán)的逐步轉變。

　　《王朝的女人·楊貴妃》還真不是《富春山居圖》，盡管網(wǎng)上不斷有人拋出這種觀點，但論據(jù)似乎是兩片的導演都是商人，而非職業(yè)導演。正如世界上沒有兩個商人是一模一樣的，兩個均有經(jīng)商背景的新導演也不可能拍出相同質(zhì)量的影片，想要做，都未必能做到。兩個都是暢銷作家的新導演拍出的影片也很不相同，不是嗎？

　　我不知道十慶導演的電影觀和美學觀是如何形成的，也不清楚導演組的田壯壯和張藝謀具體做了什么工作。就成片的效果來看，《楊貴妃》有不少可取之處。西方傳教士的視角不乏新意，既點明了唐朝的高度國際化，又對敘事產(chǎn)生間離作用，所謂旁觀者清。那些英文旁白的水平在國產(chǎn)片中也是令人刮目的。十慶的劇本充滿野心，試圖把國際政治、國內(nèi)政治、宮廷政治糅為一體，在前半部頗見功力和張力，比如楊玉環(huán)觀看李隆基跟外國使節(jié)下棋的那場。然而，所有這些線索到后面慢慢消失了，尤其是壽王李瑁勸說李隆基不要把軍權壟斷在安祿山手里而父王堅決不聽時，劇情急轉直下，前面的鋪墊都白搭了。

　　當然，歷史片不能當歷史來看，本片本質(zhì)上是愛情片，歷史最多就是豪華的擺設。為了確立李隆基和楊玉環(huán)的愛情，影片煞費苦心，花了很大篇幅擺脫兒媳公公的倫理陰影。這一點算是相當成功，觀眾能感到兩人的內(nèi)心變化，看到李隆基的最初心動和楊玉環(huán)的逐步轉變。該片中的楊玉環(huán)具有女性主義觀念以及非常健全的人格，她絕非因為權力愛上李隆基，而且對皇上重用她哥哥頗有微詞。我甚至隱隱覺得，再拔高一步，那就不是楊玉環(huán)而是希拉里了，當然希拉里從來就沒有傾國傾城過。

　　范冰冰扮演的楊玉環(huán)肯定不符合唐朝“以胖為美”的標準，但那種驚艷，無需片中男人的反應鏡頭便可充分體會。范冰冰的表演也賦予角色較立體可信的內(nèi)心。比較令人費解的是，楊玉環(huán)為什么會最終愛上李隆基，因為他除了具有生殺大權（那個她滿不在乎），剩下的就是窮追猛打，當然不是宅男那種賤兮兮的執(zhí)著，卻也談不上什么魅力。這是影片最大的軟肋，即愛情的天平有一方是分量不足的，李隆基仿佛是一大花癡，墜入愛河后，智商情商都急劇下降，但又缺乏小男生式的純真可愛。

　　中國傳統(tǒng)愛情故事中，男性形象一直是薄弱點，即便在白居易的詩中，李隆基也沒留下什么特別印象。但既然影片對楊玉環(huán)的描寫不拘一格，若同樣把皇帝刻畫得更具魅力，無疑是錦上添花。《楊貴妃》拍得好或可取得《泰坦尼克號》的效果，即呈現(xiàn)宏大歷史背景下的感人愛情，里面的兩場情欲戲，水到渠成，真情流露，他們的生離死別也就令人落淚了。而前者，宏大歷史它不缺，唯愛情牽強了些，所謂“馬震”最后成了互聯(lián)網(wǎng)上的一次狂歡，演變成噱頭。好在《楊貴妃》還能打動我的視覺感官。（影評人 周黎明）