白俄羅斯作家斯維特拉娜·亞歷山德羅夫娜·阿列克謝耶維奇并不是諾貝爾文學(xué)獎歷史中唯一一個得獎的記者——海明威當(dāng)過記者，馬爾克斯當(dāng)過記者——但阿列克謝耶維奇是唯一一個迄今為止全職且終身在記者這一崗位上服役的“老兵”。8日當(dāng)晚，阿列克謝耶維奇獲得了本年度的諾貝爾文學(xué)獎，有人說，這是非虛構(gòu)文學(xué)獲得的榮光。《紐約客》上的標(biāo)題干脆是：“非虛構(gòu)贏了諾貝爾”。

　　阿列克謝耶維奇入圍諾獎候選名單是這幾年的事，但實際上她的作品十幾年前就被翻譯成了中文。她的作品不算多，不算戲劇和紀(jì)錄片腳本，純粹的非虛構(gòu)代表作總共是六部。但即便如此，只要稍加閱讀阿列克謝耶維奇的文字，你便會被帶入一股來自俄語文學(xué)傳統(tǒng)的悲愴力量，那是來自陀思妥耶夫斯基、索爾仁尼琴的傳統(tǒng)。只是阿列克謝耶維奇拓展了文學(xué)的疆界。

　　莎士比亞在《理查三世》中說：“人世間的悲痛有百種反應(yīng)。”阿列克謝耶維奇關(guān)注的恰恰都是這些最悲痛、最沉重的事件。她寫阿富汗戰(zhàn)爭中失去年輕生命的娃娃兵，預(yù)制板搭起來的農(nóng)家茅舍里，母親們撲到釘?shù)脟?yán)嚴(yán)實實的鋅皮棺材上，絕望地哭天號地；不久，她們又在職工面前、在學(xué)校里，號召其他的孩子要“完成對祖國應(yīng)盡的義務(wù)”；她記下切爾諾貝利核電站泄漏之后一個母親談她的孩子——“她出生時不是嬰兒，而是一個小袋子，除了眼睛之外，沒有任何開口。病歷卡上寫著：‘女孩，多重先天異常。肛門發(fā)育不全，陰道發(fā)育不全，左腎發(fā)育不全。’簡單地說，就是沒有尿尿的地方，沒有屁股，只有一個腎。第二天，她在人世的第二天，我看著她動手術(shù)，我以為她會哭，她卻睜開眼睛微笑。天啊，她笑了！”

　　正如阿列克謝耶維奇自己所言：“我不只是記錄事件的干燥歷史，我記錄的是人類感受的歷史。人們在事件之中的想法、對事件的理解與記憶；他們相信的或懷疑的；他們所體會到的希望、錯覺和恐懼。”當(dāng)然這個代價是慘痛的，試想，當(dāng)你每天沉浸在各種人講述的悲慘故事中，目擊各種殘酷的現(xiàn)實所留下的痕跡，那會是怎樣的心境？“我們每個人，大概在生理與心理方面都有自己的防痛儲備力，而我的儲備力已經(jīng)用盡。我聽見貓被汽車軋死時的慘叫聲就要發(fā)瘋，見到被踩死的蚯蚓就回避。”阿列克謝耶維奇曾對自己說，再也不愿意寫戰(zhàn)爭了。完成《戰(zhàn)爭中沒有女性》一書之后，有很長一段時間，她甚至不敢正視由于普通磕碰從鼻子里往外流血的孩子。但她最終還是一次又一次地寫了戰(zhàn)爭，因為置身于真正的戰(zhàn)場。她說：“我的研究對象仍然如故，是感情的歷程，而不是戰(zhàn)爭本身的歷程。人們想的是什么？希求的是什么？他們?yōu)楹味鴼g樂？為何而懼怕？他們記住了什么？”

　　這是使得阿列克謝耶維奇的非虛構(gòu)寫作不僅僅是“記錄”的核心要義，這也是面向未來的工作。多少年后，當(dāng)人們回頭審視這些世紀(jì)大事、這一場場災(zāi)難中的人，阿列克謝耶維奇的作品留下了一個時代的證據(jù)。（記者 李昶偉）