“一路山海一路歌”，4月25、26日，國家藝術(shù)基金2025年度傳播交流推廣資助項(xiàng)目大型原創(chuàng)話劇《過海》在北京國際戲劇中心·曹禺劇場精彩上演，該劇由福建省文化和旅游廳出品，福建人民藝術(shù)劇院創(chuàng)作演出。此次演出不僅為觀眾帶來了一場難忘的藝術(shù)盛宴，更展現(xiàn)了福建省深厚的文化底蘊(yùn)和兩岸人文關(guān)系的獨(dú)特魅力。

　　話劇《過海》敘述兩岸隔絕下，普通百姓的悲歡離合、愛恨情仇的故事，表現(xiàn)閩臺(tái)族群獨(dú)特的生存環(huán)境和文化傳統(tǒng)，塑造了吳天桂、林阿偉、玉蓮、勁頭英以及福順等一批富有生活氣息、個(gè)性鮮明的人物，通過這些人物的獨(dú)特命運(yùn)，揭示人性的不完善又充滿善良、向上之美。

　　話劇《過海》的故事始于1950年秋。當(dāng)時(shí)民船統(tǒng)一管控，家住福建中部沿海，世代信奉媽祖，嗜船如命的船老大吳天桂，因不能繼續(xù)走船而惶惶不可終日。與此同時(shí)，他的救命恩人林阿偉，因兩岸交通中斷而無法返回臺(tái)灣。為了幫助阿偉與家人團(tuán)聚，更為了實(shí)現(xiàn)自認(rèn)為可以繼續(xù)做船老大的夢(mèng)想，吳天桂決定鋌而走險(xiǎn)，帶著妻子玉蓮和阿偉一同過海。由此，兩個(gè)家庭的兩代人經(jīng)歷了長達(dá)三十多年的“錯(cuò)位”人生。該劇通過主人公三次“過海”的選擇與經(jīng)歷，巧妙地融入了“媽祖文化”、莆田傳統(tǒng)“十番”音樂以及莆仙戲曲牌《過山虎》等兩岸共有的文化元素，深刻地闡釋了兩岸中華文化的根本同源性，以及兩岸同胞之間不可分割的血緣關(guān)系，傳遞了兩岸人民對(duì)于祖國統(tǒng)一的共同愿景。

　　自首演以來，話劇《過海》憑借其深刻的主題、精湛的表演和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，贏得了廣泛的認(rèn)可和贊譽(yù)，并先后入選中宣部“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演劇目”、文化和旅游部“2020年度全國舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)主題創(chuàng)作劇目”、國家藝術(shù)基金2022年度大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目、文化和旅游部“紀(jì)念西南劇展80周年暨第八屆全國話劇優(yōu)秀劇目展演”；并榮獲“福建省第十屆百花文藝獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)、“第八屆福建藝術(shù)節(jié)”優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)等多個(gè)重點(diǎn)項(xiàng)目與獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　話劇《過海》遵循了“再現(xiàn)”與“表現(xiàn)”美學(xué)原則有機(jī)融合的原則，以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法為基礎(chǔ)，糅合西方現(xiàn)代戲劇的“表現(xiàn)”方法和中國戲曲的“寫意”因素，用質(zhì)樸、簡約的手法去創(chuàng)造具有濃郁詩化意象的演出形式。在處理觀眾席與舞臺(tái)、觀眾與角色、演員與角色三對(duì)關(guān)系方面，要求觀眾席與舞臺(tái)一分為二，不相連；觀眾與角色一分為二，不直接交流；演員與角色合二為一，努力做到體驗(yàn)基礎(chǔ)上的鮮明、精美表現(xiàn)。

　　在劇目持續(xù)的改進(jìn)與提升過程中，制作團(tuán)隊(duì)通過其扣人心弦的劇情、演員們的卓越表演、富有閩臺(tái)地方特色的戲曲與音樂元素等，以及運(yùn)用大量的激光投影、高清LED屏幕、電腦燈光等現(xiàn)代技術(shù)手段，打造了一幕幕極具生活氣息的舞臺(tái)場景，展現(xiàn)了強(qiáng)烈的視覺震撼力和情感影響力。創(chuàng)新的舞臺(tái)美術(shù)和場景制作，完美地展現(xiàn)了村寨、民居、街道等多樣化的場景，并實(shí)現(xiàn)了無縫的場景轉(zhuǎn)換，使觀眾仿佛置身其中，體驗(yàn)著劇中人物的情感與故事。

　　話劇《過海》憑借其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深邃的文化內(nèi)涵，贏得了眾多好評(píng)，成為連接兩岸人民情感的橋梁。這部作品不僅在視覺和聽覺上給觀眾帶來了震撼，更在心靈深處激起了共鳴。話劇《過海》不僅僅是一部戲劇作品，它更像是一封跨越時(shí)空的家書，傳遞著兩岸人民共同的記憶和期望，讓每一位觀眾在走出劇場時(shí)，都帶著對(duì)美好未來的憧憬和對(duì)文化根源的深刻思考。