(記者 段菁菁)在與《富春山居圖》(無用師卷)短暫相會后，《富春山居圖》(剩山圖)圓滿完成為期兩個月的“圓合之旅”，于14日返回西湖邊的浙江省博物館孤山館。

　　上午10時，經(jīng)過一個正式而簡短的返館點交入庫儀式后，在臺北故宮博物院內(nèi)與《無用師卷》合璧展出3個多月的《剩山圖》終于“回歸故里”，收入浙江省博物館庫房保藏。

　　以浙江富春江兩岸初秋景色為背景的《富春山居圖》，是元朝畫家黃公望的作品，完成于1350年，對后世畫風(fēng)極具影響，被稱為中國十大傳世名畫之一。1650年，因為火焚，該圖分成兩段。如今前段《剩山圖》成為浙江省博物館“鎮(zhèn)館之寶”，后段《無用師卷》則藏于臺北故宮博物院。

　　兩個月前，《剩山圖》和《無用師卷》在各自經(jīng)歷跨越三個世紀(jì)的漫長旅程后，在兩岸博物館共同攜手努力下，終于穿越歷史實現(xiàn)合璧。

　　展柜內(nèi)，《剩山圖》與《無用師卷》靜靜并排陳列；展柜外，摩肩接踵的熱鬧景致從未降溫。在臺北故宮博物院二樓的展廳門口，高峰時段常常需要排隊，等上2個小時。

　　展出兩月參觀者超過81萬人次，打破了臺北故宮博物院書畫展參觀人數(shù)紀(jì)錄，其中大陸游客占3成。臺北故宮博物院副院長馮明珠不禁感慨：“我們比乾隆皇帝還要有福分，因為乾隆皇帝也沒有看到兩卷合一，我們看到了。”

　　這次特展讓兩岸文化界人士看到了普通民眾對中國傳統(tǒng)書畫的感情。“以前觀眾對文人畫的接受有一定難度。因為這次展覽涉及的知識比較多，所以我們的展品說明做得比較詳細。根據(jù)我的觀察，通過這次展覽，普通觀眾對文人畫有了進一步認識。”臺北故宮博物院書畫處處長何傳馨如是說。

　　浙江省博物館館長陳浩也表示，這次展覽是普及中國山水畫藝術(shù)的成功范例，影響深遠。“欣賞中國傳統(tǒng)書畫需要一定的書畫修養(yǎng)和文化積淀。以前不少觀眾去臺北故宮都沖著翠玉白菜、毛公鼎等藏品，而現(xiàn)在更多觀眾為的是一睹元代黃公望所繪的‘富春山居圖’合璧原貌”。

　　盡管《富春山居圖》合璧展覽的成功轟動兩岸，甚至被看作兩岸文物交流的風(fēng)向標(biāo)，但不得不承認，“富春合璧展”仍是“跨進半只腳”的單向交流。

　　臺北故宮博物院方面坦承，目前，大陸欠缺“司法免扣押條款”是《富春山居圖》等臺灣文物來大陸的最大障礙。陳浩則回應(yīng)說，大陸有《海關(guān)法》和《文物進出境審核管理辦法》，都規(guī)定臨時進境展出的文物須在半年內(nèi)出境，還需交納保證金。

　　在雙方簽署的備忘錄中，臺北方面表示愿意在“適當(dāng)?shù)臅r候”，促成《無用師卷》來大陸，但具體時間仍不明確。“我們毫不掩飾對于合璧展背后熾熱的期待，我們已走出了第一步。”陳浩希望，兩岸高層能夠進行協(xié)商，推進兩岸文化交流。

　　在14日上午舉行的國臺辦新聞發(fā)布會上，發(fā)言人范麗青也提到了《富春山居圖》的臺北合璧展。她表示，兩岸的文化交流當(dāng)前非常熱絡(luò)，許多文化界人士呼吁，希望能夠?qū)�兩岸文化交流協(xié)議也納入未來兩岸協(xié)商的考慮。

　　事實上，臺北故宮博物院與大陸博物館的交流計劃已排到了2013年，如與北京博物館、上海博物館合辦的康熙展，與山西博物館辦西周歷史文化與禮樂制度特展等。

　　“我們有足夠的誠意、善意，兩岸也有足夠的智慧化解這些障礙。”陳浩堅信，這是一個有解之題。“我們期盼《無用師卷》能早日跨越海峽，回到它的原創(chuàng)地，在浙江省博物館與《剩山圖》合璧展出”。